Advarsel: spoilere for Call Me by Your Name er i gropen i dette ferskenaktige innlegget.
Hvis du har sett Call Me by Your Name fra 2017 (eller lest boken den var basert på), er sjansen stor for at en scene stikker seg ut som spesielt minneverdig, litt grafisk og bare litt forvirrende: det beryktede ferskenøyeblikket. Scenen kommer på et sentralt og avgjørende punkt i historien, og markerer en alvorlig vending mot historiens tragiske avslutning.
Hva skjer i ferskenscenen Call Me by Your Name?
En lat sensommerettermiddag drar Elio (Timothee Chalamet) av gårde på egenhånd med bare en fersken eller to for å holde ham med selskap. I et øyeblikk med plutselig opphisselse og nysgjerrighet plukker han gropen ut av en fersken og . . . vel, han onanerer med det. Og klimaks inn i det. På overflaten kan det virke umotivert og unødvendig. Hva, egentlig, får vi av en gutt som knuller en fersken? Som det viser seg, ganske mye.
For å forstå kompleksiteten i øyeblikket, må vi først vende oss mot romanen. Og før vi i det hele tatt kan analysere scenens innhold, må vi snakke om hvordan den ender. Oliver finner Elio, som har sovnet etter forsøket med fersken. Oliver (Armie Hammer) oppdager hva Elio har gjort, og så . . . hm, han spiser det. Ja. Hele greia. Elio føler en plutselig impuls til å gråte, og han lar seg selv. Her er en spesielt talende passasje fra boken:
Noe som var mitt var i munnen hans, mer hans enn min nå. Jeg vet ikke hva som skjedde med meg i det øyeblikket mens jeg fortsatte å stirre på ham, men plutselig fikk jeg en voldsom trang til å gråte. Og heller enn å kjempe mot det, som med orgasme, lot jeg meg rett og slett gå, om så bare for å vise ham noe like privat om meg også. Jeg strakte meg etter ham og dempet hulkene mine mot skulderen hans. Jeg gråt fordi ingen fremmed noen gang hadde vært så snill eller gått så langt for meg, selv Anchise, som hadde kuttet opp foten min en gang og sugd og spyttet ut skorpionens gift. Jeg gråt fordi jeg aldri hadde kjent så mye takknemlighet, og det var ingen annen måte å vise det på. Og jeg gråt for de onde tankene jeg hadde pleiet mot ham i morges. Og for i går kveld også, fordi, på godt og vondt, ville jeg aldri være i stand til å angre det, og nå var det en god tid som noen annen for å vise ham at han hadde rett, at dette ikke var lett, at moro og lek hadde en måte å skli ut av kurs at hvis vi skyndte oss inn i ting, var det for sent å gå tilbake fra dem nå - gråt fordi noe skjedde, og jeg ante ikke hva det var.
«Hva enn som skjer mellom oss, Elio, vil jeg bare at du skal vite. Si aldri at du ikke visste det. Han tygget fortsatt. I lidenskapens hete ville det vært én ting. Men dette var en helt annen. Han tok meg med seg bort.
Ordene hans ga ingen mening. Men jeg visste nøyaktig hva de mente.
Ferskenscenen markerer øyeblikket da både Elio og Oliver overgir seg til følelsene sine. Bare kvelden før hadde de sex for første gang. Nå åpner de seg fullt ut for denne kjærligheten og lar den sive inn i huden og beinene deres. Dette markerer punktet der de er for dypt, for langt til å vasse ut av vannet igjen. Det er synke eller svømme.
Øyeblikket dreier Oliver og Elio mot slutten av romanen. Her begynner de sin hensynsløse, flyktige romantikk for alvor. Ikke lenger å holde tilbake.
Hva har regissøren sagt om ferskenscenen Call Me by Your Name?
Å oversette dette øyeblikket til en filmopplevelse skulle alltid være vanskelig. Hvordan kunne filmen kommunisere størrelsen på en scene med bare en gutt og en fersken? I forkant av filmens utgivelse deltok vi på en salgsfremmende pressekonferanse for filmen. I løpet av den 30-minutters Q
«De tydelige heltene i scenen er Timothée [Chalamet] og Armie [Hammer], fordi de kan lage en berg-og-dal-bane av den scenen. Du går fra nysgjerrigheten og sensualiteten til Elio, til Elios tretthet, til Elios skam,» sa han. «Og nysgjerrigheten til Oliver, og aggressiviteten til Oliver. Og så til slutt er resultatet av alt følelsen av at tiden går og de ikke kommer til å være sammen for mye lenger. Så det er veldig opp og ned på en måte.
Det er sant at forestillingene i denne scenen bidrar til å legge mye gravitasjon til øyeblikket. Den filmatiske versjonen spiller litt annerledes, men budskapet forblir mer eller mindre intakt. Oliver spiser ikke hele fersken, men han har absolutt en smak. Elio bryter sammen før han kan gå videre.
Likevel kommer bruddet i Elio fra erkjennelsen av hvor mye kjærlighet han har til Oliver og omvendt. For å bringe scenen videre, forklarte Guadagnino, handlet det om hvordan den ble skutt. «Den virkelige ubesungne helten er den fantastiske Sayombhu Mukdeeprom, vår kinematograf. For når du skyter en scene som det, og du ikke vil havne i et rom der folk fniser, sa Guadagnino. «Du trenger fokus og en konsentrasjon og en slags hengivenhet til skjønnheten i alle ting som denne mannen har i øynene. Og jeg husker at vi filmet slutten av scenen da Elio endelig gråter på Olivers skulder, og Oliver, fra å være en slags aggressor, blir umiddelbart en velkomstmann.
Guadagnino forklarte videre at øyeblikket var spesielt emosjonelt for Mukdeeprom, hvis dype forståelse av scenen sannsynligvis kom gjennom på skjermen. 'Vi sier: 'Kutt.' Og det var Sayombhu, i det fjerne hjørnet av rommet, som gråt og gråt. For han var vitne til noe vakkert som skjedde der, men vennligheten i blikket hans var der.'
Med forestillingene og kinematografen i samarbeid, var den siste brikken i puslespillet regissøren selv. «For meg handlet det om fersken. Bokstavelig talt. Det handlet om sensualiteten i det han ønsket å bearbeide i tankene med frukten. Så jeg fokuserte på å ta fersken som det virkelige erotiske øyeblikket.
Så der har du det. Ja, på overflaten handler scenen om en gutt som knuller en fersken. Men på et tematisk, litterært og filmisk nivå betyr det så mye mer.
