Netflix | Cr. Curtis Bonds Baker
Netflix | Cr. Curtis Bonds Baker
13 788 slag med koreografi. Det er et forbausende antall actionfylte øyeblikk i den siste sesongen av 'Cobra Kai', ifølge Don L. Lee, direktør for andre enhet, stuntkoordinator og kampkoordinator for showet, som nettopp startet den andre delen av sesong 6. Lee kaller koreografien for denne sesongen, som blir utgitt i tre deler, den 'mest ambisiøse'. . . rollebesetningen og stuntteamet noen gang har taklet.'
'Cobra Kai' er komedie-drama-oppfølgeren til de originale 'The Karate Kid'-filmene, som appellerer til mangeårige fans samtidig som den tilfører en moderne vri. Cobra Kai OGs gjengir sine ikoniske roller: Ralph Macchio som den dedikerte Daniel LaRusso og William Zabka som den morsomme Johnny Lawrence, mens nykommere liker Mary Mouser (spiller Samantha LaRusso), Xolo Maridueña (Miguel Diaz), Peyton-liste (Tory Nichols), og Tanner Buchanan (Robby Keene) representerer neste generasjon kampsportutøvere.
Hvis du har fulgt showet, vet du at det er fylt med gripende øyeblikk, fra den episke kampscenen på videregående til de morsomme, men dype filosofiske treningssekvensene. Det har vært mye spenning rundt den siste sesongen, og avdraget som nettopp ble sluppet ender på en enorm cliffhanger, gjort enda mer neglebitende på grunn av det faktum at den store finaledatoen ennå ikke er kunngjort – selv om en merkevarerepresentant bekreftet overfor 247CM at del tre er planlagt utgitt i 2025.
'Cobra Kai'-koreografien er avgjørende for showets historiefortelling, og noe av det som gjør det så utfordrende er variasjonen av kampstiler den inneholder – spesielt med denne sesongens fokus på Sekai Tekai-turneringen, bemerker Ken Barefield, direktør for 2. enhet og stuntkoordinator. Jeg vil til og med gå så langt som å si at dette nivået av variasjon aldri har vært gjort før på et TV-program, sier han.
Vi har flyttet grensene for hva som er mulig i dette universet, og blander sportskarate på høyt nivå med filmisk historiefortelling, legger Lee til. Det er en spennende kulminasjon av alt fansen elsker med serien, samtidig som den introduserer friske, dynamiske elementer som løfter handlingen til nye høyder.
Vi snakket med ekspertteamet bak stuntene og kampkoreografien til «Cobra Kai» for å få en titt bak kulissene på hvordan rollebesetningen trente, og de hadde massevis av historier å dele – noe som bekrefter hvor mye detaljer og omsorg som legges ned i showet. Her deler teamet til 'Cobra Kai' sin koreografiinspirasjon, treningsprosess og enestående minner fra sesong 6.
Eksperter omtalt i denne artikkelen:
Ken Barefield er en erfaren direktør for andre enhet og to ganger Emmy-nominert stuntkoordinator, kjent for sitt arbeid med 'Cobra Kai' og 'FBI International' og omfattende erfaring med å jobbe over hele verden.
Don L. Lee er 2. enhetsdirektør, stuntkoordinator og kampkoordinator for 'Cobra Kai'.
Hva inspirerte 'Cobra Kai'-koreografien?
Kampkoreografien og stuntarbeidet til 'Cobra Kai' var sterkt inspirert av de originale Karate Kid-filmene, men vi ønsket også å modernisere handlingen for å appellere til dagens publikum. Målet var å hedre arven fra de klassiske filmene og samtidig bringe en frisk, dynamisk energi til kampene, sier Lee til PS. Vi fokuserte på å være tro mot karakterenes distinkte kampstiler. Daniel LaRussos teknikk forblir forankret i tradisjonell okinawansk karate, og legger vekt på presisjon og forsvar, forklarer Lee, mens Johnny Lawrences stil er mer aggressiv og kraftdrevet.
Hver karakter har sin egen kampidentitet, blander elementer fra forskjellige kampsportdisipliner for å reflektere personlighetene og veksten deres, sier Lee, men fokuserer fortsatt på handlingen for å føle seg jordet og realistisk. «Kampene er designet ikke bare for å underholde, men for å tjene narrativet og karakterutviklingen,» sier Lee. Hvert slag, spark og blokkering har en hensikt, enten det er å vise frem en rivalisering, lære en leksjon eller avsløre indre konflikt.
«Jeg begynte med kampsport på grunn av «The Karate Kid» — Mr. Miyagi og Daniel LaRusso fikk meg til å tro at karate er for alle, sier Lee, som begynte å studere «Okinawa Shorin-Ryu Shorinkan og Kobudo (våpen)» i 1988, og til slutt gikk over fra åpne karatekonkurranser til filmindustrien.
Da Lee gikk bort fra å konkurrere, måtte Lee bryte mange av karatevanene mine for å tilpasse seg kravene til kampkoreografi, sier han. «I karate, spesielt under sparring, er målet å unngå å telegrafere bevegelsene dine til motstanderen. Men i film er det viktig å telegrafere bevegelser for å få slag og innslag til å virke mer dynamiske og selge dem til publikum, forklarer Lee. «Det krevde mye hardt arbeid og trening for å forstå tempoet i kampscener og gjøre dem så realistiske som mulig uten å virke altfor koreograferte.
Hvordan Cobra Kai-rollebesetningen trente
Rollelisten hadde som mål å trene fem dager i uken, men snek seg inn økter når det var mulig, inkludert helger eller mellom scener, sier Barefield.
Hver økt startet med en strukturert 20-30 minutters oppvarming. Disse inkluderte dynamiske strekninger slik som bensvingninger, armsirkel og torso vendinger; lett kardiovaskulær aktivitet som jumping jacks, jogging eller shadowboxing; og leddmobilitetsarbeid.
Derfra trente vi rollebesetningen akkurat slik vi ville gjort i en tradisjonell dojo. Hver treningsøkt involverte øvelser designet for å bygge ekte teknikk, disiplin og muskelminne, sier Barefield. Lee, som kaller treningen 'intens', bemerker at de grunnleggende kampsportøvelsene, som kan inkludere lette slag, spark eller fotarbeidsmønstre, hjalp rollebesetningen til å komme inn i riktig tankesett og muskelminne for kampkoreografien.
Rollemedlemmene gjorde en-til-en individuell trening med fokus på spesifikke teknikker, samt partnerarbeid og smågruppeøkter som var fokusert på timing og koordinering av kampscener og koreografi, sier Lee. Vi ville [også] kjørt konkurrerende øvelser der rollebesetningsmedlemmer ville utfordre hverandre, legger han til, og husker en utfordring med høy innsats som innebar å sparke en åre som var 10 fot fra bakken - et trekk som ligner veldig på en scene i sesong 6.
Etter det harde arbeidet, ville rollebesetningsmedlemmer gjøre en 10-20 minutters nedkjøling for å hjelpe med restitusjon, vanligvis bestående av statisk tøying, skumrulling og massasje. Etter høyenergiscener ville de også fokusere på pustearbeid og meditasjonsteknikker for å hjelpe dekomprimere mentalt og få hjertefrekvensen ned igjen, sier Lee.
Teamet brukte også musikk for å holde energien høy under trening og filming. Sesong 6, episode 9, har en massiv lagkamp. Under innspillingen av kampsekvensen ba Lee regissøren, Sherwin Shilati, om å spille Journeys Separate Ways. «Energien på settet var allerede elektrisk, men . . . i det øyeblikket sangen startet, endret hele atmosfæren seg – energien gikk gjennom taket! Alle mettet musikken, og det løftet opptredenen deres til et helt nytt nivå, sier Lee. «De knuste det absolutt og klarte rutinen feilfritt. Etterpå kom William Zabka bort til meg og sa: 'Det var noe av det beste jeg noen gang har sett!''
Fra et rent fysisk og teknisk synspunkt var treningen nødvendig for å hjelpe rollebesetningen med å fullføre kampscenene og stuntene, som – igjen – er avgjørende for 'Cobra Kais' plot. Men trening bidro også til å styrke relasjonene mellom rollebesetningen, som ble oversatt på skjermen. «Å trene med deres skjermpartnere eller stuntdobler bidro til å bygge tillit og gjensidig respekt. Denne dynamikken var avgjørende ikke bare for sikkerheten, men også for å skape kjemien og intensiteten på skjermen som fansen elsker. Det samarbeidende dojomiljøet skinte virkelig gjennom i hver scene, sier Lee. Det handlet ikke bare om trening eller stunt, det handlet om å bygge en kultur der alle, fra veteraner til nykommere, følte seg som en del av en dojo.
Mye av rollebesetningen har tidligere kampsporterfaring. Zabka hadde trent i Tang Soo Do og kickboksing før han ble med i showet; Macchio hadde studert okinavansk karate; Jacob Bertrand (som spiller Eli 'Hawk' Moskowitz) kom inn med en MMA-bakgrunn inkludert striking og grappling, og Thomas Ian Griffith (den skurke Terry Silver) hadde omfattende trening i Taekwondo. Nye karakterer Brandon H. Lee (Kwon Jae-Sung) og Rayna Vallandingham (Zara Malik) har også erfaren kampsportbakgrunn, og løftet koreografien med presisjon og finesse. Utenfor skjermen har Macchio, Mouser, Buchanan og Barefield, som trener direkte med Lee, til og med hatt æren av å teste for deres svarte belter i Okinawa Shorin-Ryu Shorinkan. Det er et vitnesbyrd om deres harde arbeid og forpliktelse til å legemliggjøre karakterene deres både på og utenfor skjermen, sier Lee. Deres dedikasjon til å fortsette kampsporttreningen viser ikke bare deres lidenskap for showet, men også en genuin respekt for disiplinen og dens tradisjoner.
Men selv om mye av rollebesetningen er erfaren, var ikke øvelsene lett for dem. «På slutten av hver økt var de gjennomvåte av svette, men hadde smil om munnen,» sier Barefield.
Selv stuntkoordinatorene slapp ikke uskadd. Mens han filmer en scene der han takler Daniel LaRusso gjennom glass, husker Barefield – som var dobling for Martin Kove, som spilte Sensei Kreese – at han så ned for å se et fint glasskår i tåen min, blod overalt . . . Det var et av de øyeblikkene du bare må le av.'
Bruker 'Cobra Kai' ekte kampsportstiler?
'Cobra Kais' koreografi og kampscener er inspirert av virkelige kampsportformer, som hver gjenspeiler dojoenes unike filosofier. Lee hjalp til med å bryte ned en guide som forklarer de forskjellige kampsportstilene vist i 'Cobra Kai':
Med introduksjonen av Sekai Taikai-turneringen, inkluderer showet enda flere forskjellige kampsportstiler, viser frem teknikker fra hele verden, noe som gjør serien mer dynamisk og ekspansiv enn noen gang før. Denne variasjonen i kampstiler bringer ny spenning til showet, og moderniserer det for dagens publikum – trenger grensene for hva som er mulig innen kampsporthistoriefortelling, sier Lee.
Jade Esmeralda (hun/henne), MS, CSCS, er en skribent innen helse og trening og en styrke- og kondisjonsspesialist. En livslang kampsportutøver og danser, Jade har en sterk lidenskap for styrke og kondisjon, idrettsvitenskap og menneskelig ytelse. Hun ble uteksaminert med en Master of Science-grad i treningsvitenskap og styrke og kondisjon fra George Washington University.
